Imprensa Quadratim

2008-02-27T21:55:00.002Z

CADERNOS DE TIPOGRAFIA

Enquanto a Imprensa Quadratim se mantém no seu lento (lentíssimo...) ritmo, podem ler o número 6 dos Cadernos de Tipografia, aqui.

2007-12-27T10:05:00.000Z

NOVIDADES SERROTE

O novo caderno da Serrote, perfeito para o treinador de bancada que todos temos na alma, já está disponível em várias lojas.

2007-12-27T10:03:00.000Z

LEITURAS

O número cinco dos Cadernos de Tipografia já está disponível para leitura aqui.

2007-12-12T20:52:00.000Z

TIPOGRAFIA EM ESPANHA

Um percurso pela história da tipografia em Espanha, entre 1900 e 1936, é o que pode ler-se aqui.

2007-11-26T11:10:00.000Z

ROGER CHARTIER NO IHL

Já deve estar disponível há algum tempo, mas só agora, enquanto pesquisava nos arquivos do Institut d'Histoire du Livre, é que dei com ela: é uma conferência de Roger Chartier sobre as fontes e a imprensa a propósito da impressão de D. Quixote em Espanha. Foi proferida em 2002, numa das sessões da École de l'Institut d'histoire du livre, e está disponível aqui.

2007-11-09T13:04:00.000Z

VISITA VIRTUAL

Shakespeare Press Museum, com visitas virtuais disponíveis vinte e quatro horas por dia.

2007-11-05T09:19:00.000Z

CADERNOS DE TIPOGRAFIA

O quarto número dos Cadernos de Tipografia já está disponível e pode ser gratuitamente descarregado aqui.

2007-10-17T22:36:00.000+01:00

LEITURAS

No site Tipógrafos.Net, vários manuais de tipografia para descobrir. Aqui.

2007-10-08T11:25:00.000+01:00

TIPOGRAFIA EM VÍDEO

No You Tube há de tudo para todos os gostos, já se sabe. E também há vários vídeos sobre tipografia. Este chama-se Fall of Autumn Filmstrip: Letterpress Printing e vale mesmo a pena vê-lo.

2007-09-28T11:47:00.000+01:00

CADERNOS DE TIPOGRAFIA

A notícia já vem um bocadito atrasada, mas a terceira edição dos Cadernos de Tipografia está disponível para download aqui e, como sempre, recomenda-se.

2007-09-27T09:38:00.000+01:00

CADERNOS SERROTE - CALIGRAFIA

A mais recente edição do Serrote é um caderno de caligrafia, que pode ser comprado em qualquer uma destas lojas.

2007-09-26T01:50:00.000+01:00

LENTO REGRESSO

Parado, mas não encerrado, assim se encontra este espaço. Aos poucos, espera-se que regresse à actividade. Nos últimos meses, houve várias leituras dignas de nota, que terão aqui o seu espaço, bem como alguns encontros memoráveis que talvez ajudem a desemperrar o lado material desta Imprensa Quadratim. Graças ao Manuel (e ao José Feitor, que mo apresentou), talvez tenha encontrado a solução para as dificuldades de impressão que experimentei com a velha Adana. Agora falta resolver novas dificuldades: o espaço que tinha encontrado para a 'tipografia caseira' voltou a ficar entupido. É o mal de ter demasiadas estantes com livros, e demasiados livros sem estante, num espaço que não chega para tudo. Novas alterações na arrunação da casa poderão resolver isso, espero, mas requerem tempo que neste momento se escapa por entre os dedos. serão feitas, claro, e a solução do Manuel experimentada, mas não creio que nas próximas semanas.
Entretanto, regressam os posts com a regularidade possível. Até já.

2007-07-19T18:07:00.000+01:00

CADERNOS DE TIPOGRAFIA #2

A edição de Julho dos Cadernos de Tipografia já está disponível aqui. É descarregar e ler.

2007-06-29T14:16:00.000+01:00

LIVROS À LA CARTE

Já não é muito comum nas livrarias, mas ainda há livreiros que se lembram de sugerir livros aos clientes, conhecendo-lhes os gostos e interesses. Foi assim hoje, na Bulhosa de Campo de Ourique.
Alguns momentos a folhear este livro deixaram a impressão de ser uma obra muitíssimo completa. As imagens são abundantes, exemplificando diferentes técnicas de impressão e os textos parecem ser de um detalhe muito rigoroso.
Se alguém mais abonado e interessado no tema passar por lá, aqui ficam a referência:

Intaglio - The Complete Saftey-First System for Creative Printmaking
Robert Adam and Carol Robertson
Thames and Hudson, 2007

2007-06-18T09:25:00.000+01:00

ACHADOS NA FEIRA DO LIVRO

Com muita frequência, o mais interessante da Feira do Livro não são as novidades da estação, mas os achados que se escondem por entre alfarrabistas e fundos de edição. Foi assim este ano, outra vez, com algumas descobertas interessantes nos escaparates menos visíveis e chamativos de algumas editoras, onde se guardam os livros editados há algum tempo (e que a voragem de rotatividade nas livrarias ditou que não interessam para nada) e várias antiguidades. Foi assim também na banca da Imprensa Nacional/ Casa da Moeda, onde vários números da velha Prelo jaziam a preço mais do que baixo, à espera que alguém se interessasse por eles.

Artigos sobre o ensino das artes gráficas em Inglaterra, a evolução da escrita até à imprensa ou os modos de reduzir a poluição e a produção de detritos nas gráficas, preciosas informações sobre a correcção tipográfica, considerações futuristas sobre as tintas que haveriam de surgir (e aqui, o futuro era na década de oitenta do século passado) e marcas mais do que evidentes da passagem do tempo histórico - uma fotografia de Américo Tomás, impressa em jeito de gravura, a abrir a edição de Julho/Agosto de 1972, e o programa do Movimento das Forças Armadas a inaugurar o número de Abril/Maio de 1974.

2007-06-16T17:22:00.000+01:00

VINHETAS

As belas vinhetas de Fournier Le Jeune, para ver no Escritório do Livro.

2007-05-25T20:24:00.000+01:00

CADERNOS DE TIPOGRAFIA

O blog é essencial para quem quer saber mais sobre tipografia e áreas próximas. Os Cadernos de Tipografia moram no blog e o número 1 está disponível para downloud gratuito aqui.

2007-05-04T14:56:00.000+01:00

NOVIDADES SERROTE

Já está disponível o novo caderno da Serrote, desta vez o 'Caderno Lenha'. No site do projecto podem encontrar mais informações, bem como a lista dos locais onde podem adquirir este e outros cadernos.

2007-04-23T12:49:00.000+01:00

LEITURAS

De uma feira do livro em Ponta Delgada chegou este exemplar de Better Type, de Betty Binns, pela mão de dois amigos atentos. As diferenças, por vezes subtis, entre as fontes e o seu design, a questão das entrelinhas, o tamanho da fonte e a sua adequação a diferentes modos de leitura... tudo coisas imprescindíveis, mesmo se não podem imprimir-se... (mas lá chegaremos).
Fica a sugestão, a propósito do Dia Mundial do Livro.

2007-03-23T12:56:00.000Z

FALHA TÉCNICA

Ontem era o grande dia... A rama estava presa na máquina, já com a primeira página composta; os caracteres bem alinhados, os apertos bem colocados e tudo sem mexer um milímetro. A tinta foi batida como me ensinaram e colocada cuidadosamente no disco da Adana. Os rolos pareciam estar em bom estado e não havia nenhum motivo aparente para a coisa correr mal. Mas correu!

A impressão que consegui obter nunca foi homogénea, ficando sempre várias letras por imprimir em condições. Depois de verificar as várias coisas que poderiam não estar bem, cheguei à conclusão que talvez a vetusta idade da máquina que comprei não permita imprimir em condições. Os parafusos que ajudam a regular a posição do cofre (o sítio onde estão as letras) em relação à posição do papel não permitem grandes acertos, porque estão velhos e pouco precisos, e acho que dali não vai sair nada. Claro que vou voltar a tentar, assim que passar a mágoa de ter tido de desmanchar a primeira página que compus, lavar os tipos todos e o restante material, ficar com a pele das mãos seca de tanta tinta e detergente (sim, para a próxima vou usar luvas, mas o entusiasmo inicial é assim mesmo) e ficar a olhar para a máquina como se todos os males do mundo tivessem origem certeira naqueles parafusos velhos...

Mais notícias em breve, de preferência com mais ânimo.

2007-03-13T10:00:00.000Z

PAPEL

Papel vermelho, vermelho rubro, poroso e com uma leve textura, para a primeira edição a sair das oficinas da Imprensa Quadratim.

2007-03-08T21:20:00.000Z

LAVAR OS TIPOS E NÂO SUJAR OS CANOS

Depois de várias pesquisas infrutíferas sobre a existência de um diluente ecológico que permitisse lavar os tipos depois de utilizados sem encher as canalizações com produtos químicos, a solução parece estar à vista: água muito quente, detergente da loiça e uma escova, firme mas macia, que não 'magoe' o olho das letras.

Da primeira experiência retiro algumas conclusões, que deixo registadas para memória futura:
- Tratar destes assuntos à noite não é nada prático. O tanque que tenho disponível para estes trabalhos fica na varanda, onde não há luz para além da que chega da cozinha. Tentar lavar tipos sem os deixar cair, sem me queimar e sem sujar tudo à minha volta é mais difícil do que parece.
- Um alguidar a servir de recipiente para a operação é uma péssima ideia (e ainda agora me fustigo por tê-la tido); amanhã será preciso arranjar um recipiente de metal, nem que seja um tacho!
- Uma pinça grande, que talvez encontre em farmácias que vendem material de laboratório, permitirá agarrar os tipos que estão dentro da água quente e escová-los sem ter de me arriscar a ficar com menos uma camada de epiderme nas mãos.
- Nunca confessar ao meu sobrinho, que é pequenino, que tive a brilhante ideia de fazer isto tudo quase às escuras e sem ter pensado na questão das queimaduras... ou não terei moral nenhuma para corroborar futuras explicações dos pais sobre a importância das questões de segurança quando ele tiver alguma ideia mais mirabolante (como pintar pedrinhas da praia introduzindo-as dentro de uma lata de tinta de óleo, e retirá-las depois com as mãos, como eu uma vez fiz, num dia de menos juízo...).

2007-02-27T17:48:00.000Z

MEMORIZANDO A CAIXA

(imagem tirada daqui)

É este o aspecto da caixa. E é o local exacto de todos os caracteres e sinais que tenho de memorizar. Ao fim de algumas horas, os gestos são automatizados, como se escrevese num teclado de computador... mas ainda não o são para todos os espaços da caixa. Lá chegaremos!

2007-02-14T14:49:00.000Z

AVANÇOS

Para quem ainda passa por aqui de vez em quando, apesar da recente ausência de actualizações, fica o balanço das últimas experiências: a composição correu bem, com a ajuda de uma cábula para ir aprendendo o lugar de cada letra na caixa dos tipos; os apertos que tinha conseguido com a ajuda de um colega e o que encontrei com a ajuda da minha irmã funcionaram muito bem; agora a forma está trancada e pronta para entrar na máquina, receber a tinta e começar a imprimir. E porque é que isso ainda não aconteceu? Bem, porque preciso de encontrar um diluente ecológico para lavar os tipos quando acabar de imprimir, e ainda não arranjei. A consulta dos fóruns norte-americanos de tipografia, sempre atentos a estas coisas, não tem revelado muito mais do que marcas de diluentes biológicos que só devem encontrar-se pelos 'states'. Nos próximos dias espero conseguir consultar algumas pessoas, para ver se isto avança. Mas já faltou mais...

(Um agradecimento ao Red, que não conheço, mas que tem sido uma simpática fonte informação sobre estas coisas da tipografia)

2007-01-25T09:25:00.000Z

EM APERTOS

Quando a área de impressão que se tem disponível é pequena, não convém nada que os apertos que se usam sejam quase metade do tamanho dessa área, ou não sobra espaço para os tipos. Era o que se estava a passar, tornando quase impossível o processo de compor uma página, por pequena que fosse.
Com a dedicação da minha irmã, lá consegui uns apertos pequenos vindos de Inglaterra. Agora as coisas alteram-se um bocadinho... É que meia dúzia de centímetros a mais de área disponível fazem toda a diferença entre uma página e uma amostra de página.

2007-01-22T10:43:00.000Z

LEITURAS

Giancarlo Iliprandi, Letterando/ Lettering
Edizioni Corraini, 2005

2007-01-18T00:12:00.000Z

NOVIDADES SERROTE

O projecto Serrote tem dois novos cadernos, um quadriculado e outro feito com papel de toalha de mesa. No site do Serrote podem ver-se (e folhear-se!) os dois, bem como descobrir os sítios onde os ditos cadernos se encontram à venda.
E eu aproveito para deixar duas sugestões para cadernos futuros: um caderno com pautas musicais, para melómanos, músicos ou simples amantes dos papéis variados, e um outro com papel de arroz fumável, para os fumadores que gostam de fazer os seus próprios cigarros (este último seria um pouco triste, porque acabaria por desaparecer, mas pelo menos ficava a capa para recordações futuras...).

2007-01-16T09:46:00.000Z

ENFRENTANDO OS TIPOS

Compor sem um componedor não é tarefa fácil. Ainda para mais quando é a primeira vez que se compõe. Socorro-me dos ensinamentos que guardei do Professor César Charrua, do Sr. Trovão e de um dos tipógrafos de uma tipografia da Baixa que visitei o ano passado. O Manual do Tipógrafo também ajuda. E a paciência, muita. Começo a encontrar mais semelhanças entre a tipografia e o 'zen' do que alguma vez pensei ser possível...

2006-12-04T15:05:00.000Z

MATÉRIA PRIMA - TINTAS

Várias dúvidas se colocaram quando comecei a pensar na escolha das tintas para imprimir. Na impossibilidade de as fazer eu própria (havia de ser bonito, havia...), como aconselha Gill, decidi procurar referências na internet sobre as tintas menos tóxicas, menos poluentes e com mais probabilidades de se desintegrarem sem problemas. Os habitués da Briar Press recomendavam as tintas Van Son. Não pensei encontrá-las à venda em Portugal e já me estava a imaginar a pedir o cartão de crédito da minha irmã emprestado mais uma vez ou a chatear o Danu Blau para ele as tentar encontrar em Chicago. Receios infundados. Em plena Lisboa, as Van Son estavam só à espera de que eu as descobrisse. Depois dou notícias dos resultados.

2006-11-17T09:36:00.000Z

SOBRE OS MESTRES – BODONI (1740-1813)

"Os caracteres criados por Bodoni caracterizam-se agora sobretudo pela passagem subtil e cuidadosamente estudada do traço fino ao traço grosso ou pela coexistência de hastes finas e grossas, num jogo de claro escuro que é também o jogo em que é baseada a página bodoniana. Com uma alternância estudada do corpo da letra nas linhas dos títulos e um cuidado especial na escolha dos papeis e das tintas, a página é ampla, simples, com margens e espaçamentos entre linhas generosos e grandes áreas da página em branco. A procura de clareza e luminosidade da página é reforçada pelo uso de tipos com altura -x reduzida e longos ascendentes e descendentes. Esta dialéctica do branco e negro dos caracteres é já, claramente, neo-clássica."

(Da apresentação de João Bicker ao Manual Tipográfico de Giambattista Bodoni, Coimbra, Almedina, 2001, pg.38-39)

2006-11-15T14:44:00.000Z

REGRESSO LENTO, COM LEITURAS

Aqui, no Escritório do Livro, há um texto de Gylberto Freyre sobre o livro, a estética do grafismo e a tipografia. Foi publicado em 1925, mas tem o seu quê de actual.

2006-10-24T20:16:00.000+01:00

ARRUMAÇÕES, TAKE II

A Imprensa Quadratim tem andado atarefada com o melindroso processo de desencantar um cantinho vazio cá em casa, para se instalar com cavalete, minerva de mesa, espátulas e tintas. Parece que desta vez o encontrou. Agora falta descobrir onde enfiar os móveis que 'sobraram'... Depois é só ligar as rotativas, que é como quem diz, baixar o braço da Adana.

(Amigo Ventilan, que dizes a um encontro gastronómico para um projecto tipográfico...? Ligo-te daqui a uns dias para tratarmos disso.)

2006-10-16T23:32:00.000+01:00

VISITA VIRTUAL

Museu do Papel, em Santa Maria da Feira, ou aqui mesmo.

2006-10-12T12:47:00.000+01:00

ESPECIFICIDADES POÉTICAS

"As obras em verso exigem bastante atenção da parte do tipógrafo, e se ele conhecer um pouco das regras de metrificação, estas são-lhe de bom auxiliar.

Deve, em primeiro lugar, procurar-se qual o metro mais largo que o livro contém, para, em vista do formato desejado, se escolher o tipo. Não havendo indicação em contrário, o verso maior determina, com uma folga de 1,5 ou 2 quadratins para qualquer eventualidade, a largura da página.

Se há formato e tipo de antemão escolhido pelo autor dando largueza suficiente, deve ainda assim procurar-se o verso maior para se estabelecer a medida, e em vista da margem dar a altura proporcional à página.
Conhecido o verso mais largo do metro mais extenso, buscar-se-á qual é o verso mais largo do metro mais curto. A diferença entre um e outro servirá de base para determinar quanto devem recolher-se por cada sílaba os versos mais pequenos, em relação aos de maior extensão."

Libânio da Silva, Manual do Tipógrafo(2ªed.), Grémio Nacional dos Industriais Gráficos, Lisboa, 1962 (p.139-141)

2006-10-09T09:15:00.000+01:00

WORK IN PROGRESS

Num site dedicado ao design, uma bela sequência de fotografias a acompanhar o processo de impressão tipográfica. Para ver aqui.

2006-10-04T23:55:00.000+01:00

ENCADERNAÇÃO

Já conhecia o Atelier do Livro através da Agenda Cultural de Lisboa, mas só agora lhe descobri o site, graças à indicação da Andreia (obrigada!). Quando as experiências de impressão estiverem mais avançadas, talvez me anime a aprender a encadernar em condições...

2006-10-02T10:15:00.000+01:00

LEITURAS

O Manual de Tipografía, de Ruari McLean, continua a revelar-se uma fonte inesgotável de informações:

2006-09-28T00:18:00.000+01:00

READ THE REVOLUTION

São as mais belas capas que vi pelos escaparates das livrarias nos últimos tempos, e o melhor é que a selecção dos conteúdos acompanha o cuidado da 'embalagem'. A responsabilidade é da Penguin, o que não espanta, e o projecto passou por encomendar a vários designers capas que remetessem para o universo gráfico e plástico das velhas tipografias.

A partir deste link podem ver-se as capas em formato maior e conhecer a colecção completa.

2006-09-27T00:04:00.000+01:00

LEITURAS - Xilogravura

Um texto sobre o trabalho de Tita Rêgo da Silva, artista brasileira que se dedica à xilogravura.
Como referência, serve para conhecer melhor um dos meios possíveis de juntar imagens impressas ao trabalho da tipografia.

2006-09-25T17:39:00.000+01:00

LEITURAS - Mário Feliciano

Na Pública de ontem, Mário Feliciano dá uma entrevista a Carlos Pessoa onde fala do seu trabalho como 'desenhador de letras'.

Aqui fica um pequeno excerto, do início:

P.- Que nome se dá à sua profissão?
R.- A designação clássica seria tipógrafo... Mas o tipógrafo é, na realidade, quem compõe as letras e eu faço-as, mais do que as compor... Eu sou um designer de tipos de letras, de fontes tipográficas, se quiser um inventor de fontes tipográficas. Quando é preciso, é assim que me apresento. Em inglês é mais fácil de responder: "type designer".
P.- Essa identificação faz confusão às pessoas?
R.- No âmbito profissional, não. Fora do meio, faz uma certa confusão, desde os meus pais ao meu contabilista. Não é muito fácil entenderem como é que se pode ganhar a vida com isso, como é que a minha capacidade de inventar tipos de letras parece inesgotável ou até por que é que eu desenho isto... Bem, é uma profissão envolta num certo mistério e só há relativamente pouco tempo, com a introdução da tecnologia digital, é que é possível pessoas como eu, aqui no meio do nada, terem esta profissão. Há 20 anos era uma indústria que requeria grandes meios para produzir tipos de letras.

2006-09-23T13:50:00.000+01:00

PUB - 'VIAGEM AO MUNDO DE GUTENBERG'

O Museu Nacional da Imprensa vai proporcionar uma 'viagem' ao mundo de Gutenberg, no próximo domingo, dia 24, na FNAC do Norteshopping. Descobrir os tipos (letras em chumbo) e as gravuras com que se compunham os jornais antes do aparecimento do computador, e 'trajar-se' de Gutenberg é a proposta daquele museu para todos os jovens que se dirijam ao Fórum da FNAC entre as 11.30h e as 12.30h. Com esta iniciativa, o Museu da Imprensa pretende que os jovens avaliem os progressos verificados nas Artes Gráficas, desde a invenção da imprensa móvel com Gutenberg até ao aparecimento do computador, reconhecendo a importância de algumas profissões relacionadas com a produção gráfica como a de tipógrafo, actualmente extinta.
A actividade será coordenada por técnicos do Museu que explicarão como eram produzidos os jornais até meados do séc. XX. Os mais novos e não só poderão levar para casa como recordação uma fotografia sua com os trajes de Gutenberg e a impressão em papel de uma gravura disponível para impressão manual.
Esta será uma demonstração especial do projecto “Se Eu Fosse Gutenberg” que o museu da cidade do Porto proporciona às famílias nas tardes do 4º sábado de cada mês, no âmbito da sua adesão ao projecto “Famílias nos Museus”, promovido pela Câmara Municipal do Porto.
As famílias interessadas em participar na actividade do Museu Nacional da Imprensa deverão inscrever-se através do tel: 225304966 ou dirigir-se às suas instalações. O Museu Nacional da Imprensa fica situado na margem direita do Rio Douro, a montante da Ponte do Freixo e está aberto ao público, todos os dias, entre as 15h e as 20h.

2006-09-21T19:43:00.000+01:00

LEITURAS

Manual de Tipografía, Ruari McLean
Tursen/Hermann Blume Ediciones, 1993

A edição original é de 1980 e está publicada na Thames and Hudson. Esta é a versão castelhana e veio da livraria da Biblioteca Nacional de Madrid (para compensar o desalento pelo facto de o Museu do Livro estar encerrado para obras...).

2006-09-20T18:18:00.000+01:00

PARA A LISTA DAS VIAGENS DESEJADAS...

The San Francisco Center for the Book. Os cursos que oferece são vários e muito apetecíveis. Pena é ficar do outro lado do oceano...

2006-09-18T20:41:00.000+01:00

DESCOBERTAS

Mmm...Skyscraper I Love You: A Typographic Journal of New York, Karl Hyde
Booth-Clibborn Editions, 1995

(A imagem da capa foi 'roubada' daqui.)

2006-09-18T09:19:00.000+01:00

EM MADEIRA

No site do Hamilton Wood Type Museum aprende-se muito sobre a impressão com tipos e gravuras de madeira e fica-se a saber que a Hamilton Wood Type Company foi um dos principais fornecedores de tipos de madeira para os Estados Unidos da América a partir do início do século XX.

2006-09-15T19:19:00.000+01:00

TINTAS

Primeira tentativa de imprimir com tipos de chumbo e tinta de base de água. O resultado é desanimador... Eu bem queria ser ecológica, e evitar as tintas de base oleosa, que exigem diluente para a limpeza, mas acho que não vou ter como escapar.

Vou ver o que aconselham os peritos do Briar Press.

2006-09-14T21:26:00.000+01:00

DAS FÉRIAS

Em Madrid, deambulando pelas ruas junto à Plaza Mayor, deparei-me com uma loja-oficina de encadernação. Todo o tipo de materiais para a arte de encadernar, centenas de papéis e tecidos e gente que sabe do ofício a trabalhar ao vivo. Fica na Calle de las Fuentes, perto da estação de metro da Opera. O ângulo da fotografia é que não é o melhor, eu sei...

2006-09-14T21:24:00.000+01:00

REGRESSO

Depois de mais de um mês de interregno, a Imprensa Quadratim está de volta às tintas e aos caixotins. O tão desejado espaço não se encontrou como seria de esperar, mas vamos continuando com o espaço que há.
Das férias vieram novidades, livros e várias descobertas. Para já reiniciam-se as experiências de impressão e dá-se conta do que apareceu de novo.

2006-07-26T18:43:00.000+01:00

ARRUMAR A CASA

Não, a Imprensa Quadratim não se esfumou com o calor... Mas vai estar com a sua actividade 'blogística' suspensa durante or próximos tempos, porque a prioridade está a ser dada à arrumação do espaço onde a impressão vai, de facto, acontecer. E isso, numa casa atulhada de livros, não é exactamente a tarefa mais fácil do mundo. O mail continuará a funcionar, e eu continuarei por aqui, mas os post só devem regressar depois das férias.

2006-07-10T14:57:00.000+01:00

DAS DIFICULDADES DE ARRANJAR ESPAÇOS ONDE ELES NÃO EXISTEM

Cavalete - Nome do móvel onde o tipógrafo trabalha e se metem e guardam as caixas tipográficas. São construídos em madeira e em plano inclinado.

(Definição do Glossário do Museu da Imprensa)

O exemplar que repousa atrás da minha cadeira, cheio de tipos de diferentes fontes, teve algumas dificuldades para passar a porta da rua. Seguiram-se as dificuldades no reordenamento territorial da sala e do corredor, com as respectivas estantes carregadas de livros. Seguiu-se ainda o fascínio do gato pelo dito móvel, e as sucessivas tentativas (frustradas) de equilibrar as quatro patas no plano inclinado do cavalete. Agora está tudo mais composto: falta desbravar a papelada da secretária, criando espaço para a minerva da Adana funcionar sem problemas, e descobrir a loja que vende tinta para tipografia. Depois disso tudo, as primeiras experiÊncias serão devidamente apresentadas aqui.

2006-06-29T23:43:00.000+01:00

SUSPENSE

A Imprensa Quadratim vai ter novidades muito em breve, mas até lá deve estar um bocadinho mais lenta do que é habitual... De qualquer forma, parece-me que valerá a pena!

2006-06-26T10:56:00.000+01:00

SUPER-VELOZ ON LINE

Joan Trochut desenhou o tipo Super-veloz nos anos 40 do século XX, a partir de um inteligente sistema de módulos, e Andreu Balius e Alex Trochut trouxeram-no de novo para a ribalta já no século XXI. Neste site pode conhecer-se a versão digital so Super-veloz, já que os tipos e módulos de chumbo não estão ao alcance de um 'clic' no botão direito do rato.

O cartaz foi gentilmente enviado pelo amigo Ventilan, fiel dedicado a estas andanças dos livros e um rapaz cheio de surpresas...

2006-06-22T22:54:00.000+01:00

LETRITAS

Assim se chama este blog, sobre tipografia e design gráfico, recomendado pelo amigo Ventilan.

2006-06-20T00:00:00.000+01:00

VISITA VIRTUAL

Neste link pode visitar-se o Abc Typography, um museu virtual da tipografia onde ficamos a conhecer as diferentes famílias tipológicas e a sua história. Na imagem, o clássico (e belíssimo) Garamond.

2006-06-14T23:58:00.001+01:00

PROCURADOS II

Quadrilongos, procuram-se. As alvíssaras mantêm-se.

(imagem retirada do Manual do Tipógrafo, de Libânio da Silva, 2ªed., Grémio Nacional dos Industriais Gráficos, Lisboa, 1962)

2006-06-14T23:58:00.000+01:00

PROCURADOS

Quadrados, quadratins e meios quadratins, procuram-se. Dão-se alvíssaras!

(imagem retirada do Manual do Tipógrafo, de Libânio da Silva, 2ªed., Grémio Nacional dos Industriais Gráficos, Lisboa, 1962)

2006-06-12T13:53:00.000+01:00

OS 'MÃOS SUJAS'

A propósito do livro O Gráfico Amador, de Guilherme Cunha Lima, Ana Luisa Escorel assina um texto aqui. Claro que o livro não se encontra por cá, mas só pela leitura deste parágrafo do texto de Ana Luisa Escorel já dá vontade de o mandar vir...

Para situar seu objeto, a produção de uma editora fundada por jovens artistas e intelectuais pernambucanos e que esteve ativa entre os anos de 1955 e 1961, Guilherme Cunha Lima faz um minucioso inventário do que foi a introdução da tipografia no Brasil. Daí, passa ao registro detalhado de todos os impressos fabricados pelo grupo e à identificação de seus integrantes, completando a abordagem com considerações extremamente interessantes acerca da filiação de O Gráfico Amador ao modernismo nordestino de Gilberto Freire, de cunho mais regionalista, e de Vicente do Rego Monteiro, cosmopolita ligado à França e a Mário Oswald de Andrade, em São Paulo. Finalmente, sempre com o propósito de situar o desenvolvimento do livro brasileiro enquanto produto gráfico, chama a atenção para a influência que a poesia concreta exerceu sobre a comunicação visual que se fazia em nosso país, na segunda metade da década de 60, ilustrando suas afirmações com exemplos bastante expressivos.

(Ana Luisa Escorel, "Glória aos Mãos Sujas", in Escritório do Livro)

2006-06-09T02:45:00.000+01:00

LEITURAS

Um contributo para a história da tipografia, para ler aqui.

2006-06-05T11:27:00.000+01:00

ONZE MÁQUINAS PARA A HISTÓRIA

A selecção é da Briar Press e pode ser vista aqui, na 'secção museológica' do site.

Houvesse espaço, dinheiro e resistência assegurada do chão da sala, e eu escolhia a 'Washington' (Ostrander-Seymour, Chicago, 1896).

2006-06-01T11:43:00.000+01:00

LEITURAS

O Papel - técnicas e métodos tradicionais de fabrico
Josep Asunción
Editorial Estampa, 2002

2006-05-29T10:41:00.000+01:00

GLOSSÁRIO TIPOGRÁFICO

Está em inglês, mas é muito útil para esclarecer algumas dúvidas. Aqui fica o link.

2006-05-25T10:45:00.000+01:00

DA FALTA QUE FAZ UMA CAIXA NA IMPRENSA QUADRATIM...

"Começa a aprendizagem do tipógrafo pelo estudo da caixa, numa que tenha pouco tipo, de corpo acima do 12, de preferência, para evitar o pastel.

Com o auxílio de um modelo impresso algumas horas bastam para que o aprendiz conheça a caixa, se se aplicar."

Libânio da Silva,
Manual do Tipógrafo
(2ªed.), Lisboa, 1962

2006-05-23T10:13:00.000+01:00

EXPERIÊNCIAS COM TIPOS MÓVEIS

(E problemas notórios com a lente de focagem da máquina fotográfica...)

2006-05-22T11:24:00.000+01:00

MESTRES ENCADERNADORES

Assim se intitula o texto sobre os encadernadores do Bairro Alto, publicado na revistinha dedicada a este bairro lisboeta que acompanhou a edição de ontem do Público.

Em destaque estão os mestres Carlos Guerreiro, cuja oficina fica na Rua de S. Boaventura, nº6, e Ilídio António, com oficina sediada na Rua da Vinha, nº13-A.

2006-05-21T16:16:00.000+01:00

O EXEMPLO DE EMERY WALKER

Neste link pode ler-se a tradução portuguesa do texto que Emery Walker publicou numa edição especial do The Times, dedicada à tipografia, em Outubro de 1929 (republicado um ano depois em Printing in the Twentieth Century: A Survey, Londres: Times Publishing Company).

2006-05-18T01:16:00.000+01:00

NOVOS CADERNOS SERROTE

O Serrote tem dois novos cadernos à venda:

2006-05-17T02:11:00.000+01:00

LEITURAS

Encadernação
Josep Cambras
Editorial Estampa, 2004

Já agora, para quem se interessa por estas coisas da arte de encadernar, uma nota: a Fnac do Chiado, depois da sua quinquiagésima nona remodelação no espaço de um ano, criou uma pequena secção dedicada ao tema. A mistura continua a ser visível; onde antes havia uma etiqueta que anunciava 'Trabalhos Manuais' e se encontravam livros sobre encadernação, restauro, edição ou iluminura, agora há uma etiqueta que diz 'Encadernação' e alguns livros sobre o tema, misturados com outros que bem podiam morar noutra prateleira. Ainda assim, vi lá um ou dois livros que não conhecia e que me pareceram recomendáveis. Fica o aviso.

2006-05-14T18:02:00.000+01:00

VISITAS VIRTUAIS

Neste site mora o projecto The Black Rock Press, da Universidade do Nevada (Reno).

2006-05-10T14:56:00.000+01:00

DA GRAVURA

Sobre as técnicas que permitem transformar placas de madeira, pedra ou metal em gravuras prontas para a impressão tipográfica, ver aqui e também aqui.

2006-05-08T10:26:00.000+01:00

PENHALLOW PRESS

Um exemplo de como a paciência dos processos de impressão e fabrico manual de livros pode resultar em belos exemplares para ler e admirar.

2006-05-03T00:48:00.000+01:00

APERTOS

Graças à generosidade do meu colega Rui Oliveira, o aperto que faltava chegou cá a casa para as primeiras experiências da Imprensa Quadratim. Antes que pensamentos mais bizarros se instalem, passo a explicar que um aperto é uma peça de metal que permite trancar as formas onde se encaixam os tipos e o material branco, permitindo que estes se mantenham perfeitamente imóveis durante o processo de impressão tipográfica (o que garante uma impressão regular, garantindo também que não passamos as horas seguintes a 'catar' tipos do chão e a tentar colocá-los no lugar certo da caixa).

Para melhor ilustrar o que estou a dizer, aqui fica uma imagem retirada do site Briar Press:

Agradecimentos renovados ao colega Rui, com quem tenho aprendido algumas coisas sobre as artes gráficas de outros tempos e com quem um dia destes hei-de conversar melhor sobre tipos e máquinas tipográficas.

2006-04-28T10:48:00.000+01:00

MUSÉE DE L'IMPRIMERIE DE LYON

O site mora aqui e dá para ter uma ideia do espólio e da programação do museu da imprensa de Lyon, enquanto uma visita ao vivo e a cores não se torna possível.

2006-04-20T23:51:00.000+01:00

PASSO A PASSO

Assim será, passo a passo, quando as peças estiverem todas juntas. Até lá, quem quiser pode espreitar como se imprime 'à moda antiga' aqui.

2006-04-14T19:51:00.000+01:00

PARTILHAS TRANSATLÂNTICAS

Discutir com Danu Blau a utilização de gravuras feitas manualmente ou em série e de fotografias, nomeadamente nos clichés do final do século XIX; descobrir a curiosidade inglesa pelas litografias de paisagens em meados do século XIX e confirmar o atraso da chegada dos métodos de impressão foto-mecânica aqui ao rectângulo. Assim se passa a Páscoa entre Lisboa e a 'Uindissiti' (continuação de bom trabalho desse lado do Atlântico).

2006-04-11T09:36:00.000+01:00

EXTRATEXTO

Assim se chama a revista que estamos a preparar no âmbito da Pós-graduação para Técnicos Editorais da Faculdade de Letras de Lisboa e assim se chama o blog paralelo do Nuno Seabra Lopes, que pode e deve ser visitado aqui.

2006-04-06T19:28:00.000+01:00

APRENDER

Três dias de aulas com Enric Tormo Ballester e Begoña Simón Ortoll, da Universidade de Barcelona, e o mistério dos quadratins enquanto medida e módulo torna-se clarividente. Grafismo e contra-grafismo, a tipografia e os espaços em branco, os módulos e a geometria, o número de ouro e os ensinamentos de Vitrúvio, tudo a encontrar-se e a fazer pensar, olhando para o que está além dos traços e das letras.

2006-04-03T10:08:00.000+01:00

IMPRENSA VIRTUAL

Um projecto do MoMA onde se podem acompanhar virtualmente diferentes processos de impressão. Para ver aqui.

2006-03-30T10:37:00.000+01:00

DAS LETRAS QUE MORAM NAS PALAVRAS

Jorge dos Reis
Das Letras que Moram nas Palavras
Lisboa, Biblioteca Nacional, 2001

Assim se chamava a exposição de Jorge dos Reis, que passou pela Biblioteca Nacional entre Janeiro e Fevereiro de 2001. O catálogo foi editado pela instituição que a acolheu e ainda se encontra em algumas livrarias, apesar de estar esgotado na BN.

(início da terceira parte: "A Capacidade Expressiva dos Caracteres Tipográficos">

2006-03-28T10:17:00.000+01:00

ERIC GILL - sublinhados

"O título do livro & o nome do autor devem aparecer algures. Podem figurar ao cimo da primeira página do livro, ou ao cimo da página do índice, se a houver, ou numa página em branco, deixada para esse fim. (...)"

"O corpo do livro deve também ser tido em consideração. Aumentando as margens e criando entrelinhas, o número de páginas aumentará, o que pode ser desejável por várias razões. Por exemplo, nos casos que requerem uma grande legibilidade, as entrelinhas ajudam; ou, quando o texto é curto e, consequentemente, o livro é muito fino, o aumento das margens e o espaçamento das linhas podem dar ao livro o volume que o hábito tornou agradável."

Eric Gill
Ensaio Sobre Tipografia
Coimbra, Almedina, 2003
pg.140-142

2006-03-27T08:59:00.000+01:00

LEGOS

Foi uma das melhores explicações que alguma vez ouvi sobre o processo de imposição na tipografia: é como fazer lego; todas as peças têm de encaixar na perfeição. Quem o disse foi um tipógrafo experiente, ali para os lados do Chiado, e eu nunca mais me esqueci.

2006-03-24T10:27:00.000Z

NOTÍCIAS

A Association Typographique Internationale está a anunciar a sua próxima conferência anual para Lisboa. O evento decorrerá entre os dias 27 de Setembro e 1 de Outubro e neste link podem encontrar-se todas as informações disponíveis no momento.

(Obrigada, Pedro!)

2006-03-21T11:07:00.000Z

NOS PRÓXIMOS DIAS...

...vou dedicar-me ao super-veloz:

Super-veloz: un tipo moderno
Andre Balius & Alex Trochut
Blur Ediciones, 2004

2006-03-20T10:26:00.000Z

ERIC GILL

"Um livro é uma coisa para se ler - é por aí que todos começamos - e partiremos do princípio de que o leitor é uma pessoa tão sensível quanto sensata. Assim, a primeira coisa a notar é que é o acto da leitura & as circunstâncias desse acto que determinam o tamanho do livro e o tipo de letra a usar; a leitura, e não o que se lê."

Eric Gill
Ensaio sobre Tipografia, p.134
Almedina: Coimbra, 2003

2006-03-15T22:58:00.000Z

EM CHICAGO...

...está a viver um amigo e, descobri agora, é a sede deste Center for Book and Paper Arts. Danu Blau, não queres ir até lá fazer uma visita e depois escrever-me a contar como foi? Pode ser depois da tão badalada 'spring break'... Eu espero.

2006-03-13T09:11:00.000Z

SEGUINDO O MANUAL

Primeiras incursões pelo Manual do Tipógrafo:

Manual do Tipógrafo
Libânio da Silva
Lisboa, Grémio Nacional dos Industriais Gráficos, 1962 (2ªed.)

2006-03-08T14:52:00.000Z

MERCADO DA RIBEIRA

Perseguia este livro há já uns anos... Foi desta!

José Pacheco
A Divina Arte Negra e o Livro Português (séculos XV e XVI)
Lisboa, Vega, 1988

2006-03-06T22:41:00.000Z

DESABAFO

Compor sem componedor e imprimir com tipos de chumbo, mas sem material para encher a forma da máquina, não são tarefas tão simples como à primeira vista podem parecer...

2006-03-02T10:28:00.000Z

TIPOS

Aqui pelo espaço reduzido da Imprensa Quadratim já se desenham as primeiras experiências com tipos. Quando os primeiros resultados satisfatórios aparecerem, darei notícias. Entretanto, aqui ficam algumas definições, tiradas do Prontuário de Artes Gráficas (A. Vilela, 2ªed., Braga, 1998)

Componedor: instrumento formado por duas lâminas em ângulo recto; na extremidade da direita encontra-se, soldado ou cravado, o talão ou bloco de justificação; correndo apoiado nas duas lâminas, encontra-se um bloco móvel, a que se da o nome de justificador; ao espaço criado pela fixação do justificador e distância deste ao bloco de justificação, dá-se o nome de medida ou justificação; os componedores podem ser de aço, alumínio, metal e madeira; utensílio de que o tipógrafo se serve para reunir os caracteres que retira da caixa, formando palavras e linhas dentro de uma medida previamente determinada.

Caracter: peça composta por uma liga de chumbo, antimónio e estanho que serve de suporte ao olho de determinada letra; sinal gravado ou escrito; nome que se dá ao tipo de imprensa.

2006-02-24T12:30:00.000Z

ELOÍSA CARTONERA - UM EXEMPLO

Uma velha 'cartoneria' (tenho dúvidas sobre se a palavra remete para 'fábrica de cartão' ou para 'fábrica de reaproveitamento de cartão', mas vou investigar) argentina, com o sugestivo nome de No Hay Cuchillo Sin Rosas, é a sede de um dos projectos mais interessantes que alguma vez descobri nos meandros da internet. Operários da fábrica, gráficos e escritores cruzam ideias e projectos e editam livros cuja matéria prima é o cartão, comprado na rua a um preço justo para quem vive desse negócio. Para além disso, toda a gente envolvida na produção dos livros recebe o seu salário e participa sem entraves (hierárquicos ou outros) no projecto global da editora.

Vivesse eu na Argentina e não hesitaria em pedir à Eloísa Cartonera que me desse umas dicas... Vivendo em Lisboa, vou ficar-me pelo e-mail.

Os livros são lindíssimos e estão disponíveis na secção do 'Catálogo'.

2006-02-22T01:54:00.000Z

HOGARTH PRESS - UM EXEMPLO

Foi com esta chancela que Virginia Woolf e Leonard Woolf editaram, entre 1917 e 1932, mais de três dezenas de livros, próprios e de outros autores (T.S. Eliot ou Katherine Mansfield fazem parte da lista). Todos os livros eram compostos manualmente e impressos numa tipografia própria, com resultados como os que se podem ver aqui:

ROGER FRY
Twelve Original Woodcuts
1921

VIRGINIA WOOLF.
On Being Ill
1930

2006-02-20T09:11:00.000Z

MUNDOS QUASE INACESSÍVEIS

Quando comecei a visitar tipografias em Lisboa percebi que as coisas corriam bem até ao momento em que eu me mostrava interessada em 'pôr a mão na massa'. Até aí, só simpatia e disponibilidade para falar das máquinas, dos tipos, dos modos de trabalhar; a partir daí, havia sempre alguma hesitação no modo de falar. Na altura, pensei que isso se devia ao medo da concorrência, e tratei sempre de explicar que a minha intenção era aprender, não era montar uma casa de impressão comercial. Mais tarde comecei a desconfiar que o problema se devia ao facto de eu ser uma mulher e confirmei a desconfiança quando li Oficinas e Tipógrafos - cultura e quotidianos de trabalho, de Susana Durão (Publicações D. Quixote, 2003). Ainda assim, nem tudo têm sido dificuldades e há quem vá ensinando algumas técnicas com a vontade típica de quem gosta do que faz e não quer que o ofício se perca.

2006-02-17T11:49:00.000Z

TIPOGRAFIA NA REDE

Para começar, a Wikipedia parece um bom ponto de partida. A entrada dedicada à tipografia está alojada aqui e permite partir para outras descobertas (famílias tipográficas, tipógrafos famosos, etc).

Ainda na internet, o Jorge Bacelar, professor na UBI e agitador nos Marretas, tem dois textos disponíveis sobre tipografia (aqui) e sobre design gráfico (aqui).

Nos próximos dias, mais referências virão.

2006-02-15T12:34:00.000Z

LIVROS
O meu amigo Ventilan, igualmente interessado nestas coisas dos tipos (e noutras coisas interessantes), mandou algumas imagens para a Imprensa Quadratim. Hoje deixo aqui as que se referem a livros sobre tipografia:

Obrigada, Pedro :)

2006-02-13T09:29:00.000Z

A VERDADEIRA PROPORÇÃO

Geofroy Tory
Champ Fleury - Art et Science de la Vraie Proportion des Lettres
Bibliothèque de l'Image, 1998

2006-02-10T12:55:00.000Z

MEMÓRIA GRÁFICA

Assim se chama o projecto-escola (Typographia Escola de Gravura - como se lê no ex-libris da Memória Gráfica) que, desde 1999, junta o ensino das artes gráficas à intervenção social, permitindo o desenvolvimento de ateliers e projectos vários no estado brasileiro de Minas Gerais.

“MEMÓRIA GRÁFICA” nasceu da iniciativa de um grupo de artistas e gravadores mineiros que ao saber da desativação da gráfica da extinta FEBEM ( Fundação para o Bem Estar do Menor) se mobilizou visando resgatar a cidadania de adolescentes vulnerabilizados e a memória gráfica mineira utilizando as artes gráficas como meio desta conquista.

Vai juntar-se à ainda pequena lista de links.

2006-02-09T14:43:00.000Z

VISITAS

Tipografia Vitória (Dezembro 2005)
Rua dos Caldeireiros, Porto
Segundo informações do senhor que me recebeu, a Tipografia Vitória funciona há mais de um século.

2006-02-08T11:11:00.000Z

BODONI

João Bicker (ed.)
Manual Tipográfico de Giambattista Bodoni
Coimbra, Almedina, 2001

"A ideia de Belo não se deve confundir, de forma alguma, com as ideias de Bom e de Útil. São, apesar disso, três diversos aspectos de uma mesma coisa, vista de três pontos diferentes. A impressão de um bom livro é tanto mais proveitosa quanto mais leitores atrair, quanto mais leituras suscitar, quanto maior for o prazer de quem lê, e quanto maior for a rapidez de quem o faz." (p.57)

2006-02-06T16:57:00.000Z

RECURSOS

Enquanto a Imprensa Quadratim não sai da fase das experiências com letras de madeira improvisadas e enquanto os tipos que persigo há tanto tempo não aparecem, este espaço irá sendo preenchido com descobertas bibliográficas e ‘internéticas’, e com trocas de experiências, se por aqui aparecer mais alguém...

2006-02-06T16:54:00.000Z

IMPRENSA QUADRATIM

É claro que a Hogarth Press, de Virgínia Woolf, andou por aqui a pairar quando comecei a juntar os elementos para esta espécie de ‘imprensa caseira’ ainda em construção. Os mails trocados com o Mike Willshire-Jacobs, da Cockleshell Press, também contaram muito: foi ele que insistiu, depois de saber que eu tinha comprado uma antiga Minerva de mesa, para que desse um nome ao meu canto tipográfico, à minha ‘press miniatura’, mesmo que ainda não estivesse pronta para funcionar em pleno (e continua a não estar...). Assim fiz e assim surgiu a Imprensa Quadratim, em homenagem aos espaços em branco e à fonética de uma palavra tão redonda.

2006-02-06T16:53:00.000Z

CHEGADA

Gostar de livros desde sempre, de os ler, mas também de os folhear e observar, mesmo quando estão quietos e fechados, levou ao resto: o interesse pelos processos de elaboração desse objecto que inunda paredes e rouba espaço em casa, mas que abre o mundo de maneira exemplar, de todas as maneiras possíveis. Daí à descoberta da tipografia foi um pulinho. Lembro-me bem das imagens dos enormes prelos de Guttenberg nos livros lá de casa, da visita de estudo às rotativas de A Capital (ainda no Bairro Alto) e, já no liceu, da descoberta da existência de um objecto a que chamavam ‘vietnamita’ e que seria usado para imprimir panfletos durante a época da nossa longa ditadura. Descobri mais tarde que diferentes correntes ideológicas dariam diferentes nomes a esse objecto que tentei reproduzir com pouco sucesso entre o 10º e o 12ºano, entre manifestações de estudantes, fechos de edição de um jornal-fanzine e outras descobertas que agora não vêm ao caso. Só mais tarde encontrei os primeiros livros sobre tipografia, por alturas das Edições Papel de Arroz (ali para os lados da Avenida de Berna) e foi mais tarde ainda que decidi começar a experimentar...